> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шуберт Франц

Шуберт Франц

Шуберт (Schubert). франц, австр. композитор (1797—18284 считающийся одним из основоположников музыкального искусства XIX пека, направления, получившего наименование романтизма. III., подобно Моцарту, был одним из необычайно рано раскрывшихся музыкальных дарований—уже в детском возрасте он выступал как скрипач и композитор. Потом это необычайное напряжение творчества выразилось в его исключительной плодовитости, благодаря которой он оставил огромное музыкальное наследство, несмотря на спою черезвычайно краткую жизнь- Сходство Ш. с Моцартом, помимо его гениальной одаренности и скоротечности его жизни, выразилось и в его музыкальном характере, в жизнерадостности, которая упорно пробивалась, несмотря на хронически! сопровождавшую его нужду—Ш. до конца своей жизни не смог добиться сколько-нибудь обеспеченного материального положения. Положительно непонятно, когда и как успевал Ш. творить свыо музыку, постоянно отвлекаемый жизненными заботами. Как психологический тип творца музыки, III. является черезвычайно резко выраженным романтиком, со всей свойственной раннему романтизму жизненной горячностью, идеалистичностью и непрактичностью. Он умирал в нищете, в то время как вся Пена восторгалась его сочинениями и его музыка звучала уже во всем свете. Ш. является преимущественно композитором вокальным: именно он создал в XIX веке стиль германской песни („романса“), которая развилась потом в творчестве Шумана, Мендельсона, Брамса и Вольфа и которая, несомненно, сильнейшим .бравом повлияла па русское музыкальное твопчество (Глинка, Даргомыжский). Как романтик, художник, порожденный впервые вышедшей на арену социальной жизни интеллигенцией,— Ш. в музыке своей апеллирует уже не к феодальной группе слушателей, как классики, а к новой городской массе. В его творчестве можно проследит!, зарождение элементов также. легкого музыкального жанра“, который потом образовал самостоятельное течение танцевальной музыки и оперетки (Лайнер, Штраусс). Романсы 3JJ., в которых он первый сумел оживить старинную форму песни, Вложить в нее огромное драматическое и лирическое содержание, признаются обычно вершиной его творчества, а одновременно и одной пз вершин вокального творчества вообще. В этих романсах, как и во всем творчестве Ш., особенно поразительно неистощимое богатство мелодии, которая составляет центр его творчества. В качестве мелодиста Ш. является непревзойденной фигурой среди музыкальных творцов, ибщее число его романсов превосходит 500, среди них некоторые до енх пор не сходят с концертных программ, как „Лесной царь“, „Двойник“, „Песня Гретхен“, „Форели“ и др. Но III., создав себе славу романсами, одновременно много времени и творчества отдавал и иным родам музыкального искусства. Им написаны многочисленные камерные произведения, среди которых наиболее популярны его квартеты и знаменитый „Фо-реллен-квинтет“ (на тему романса „Форели“). Его симфонии С-дур и „неокон! чеиная“ Н-моль принадлежат к наиболее выдающемуся, что появлялось в симфонической музыке в первые годы поело Бетховена, При жизни III. его симфонии не были ни разу исполнены, и даже его большая С-дурная симфония была открыта в его рукописях только поело его кончины. В фортепианной музыке он создал новый салонный стиль XIX века, перенеся в фортепианную музыку несенные формы. Фортепианные произведения III. („Музыкальные моменты“, „Экспромты“) представляют, помимо новых, чисто технических рессурсов, которые он усмотрел в фортепиано, также прототип всех позднейших сочинений Шопена,

Мендельсона и Шумана, написанных и той же форме „песни“ для инструмента. Из этих форм родились формы „ноктюрна“, „песни без слов“ и другие употребительные в XIX веко романтические инструмента и иные формы. Менее значения имеет творчество Ш. в области оперы, хотя опытов этого рода было у него много, но большая часть их почти не исполнялась и ныне даже затеряна. Из этой области музыки для сцены большее значение имеет его музыка к „Розамунде“ (1823). Общее число произведений Ш. огромно. Среди них масса еще пропала и не дошла до нас, вследствие хаотического образа жизпи Ш.—типичного человека „богемы“. Среди этого огромного количества — восемь симфоний, восемь струнных квартетов, два трио, квинтет с контрабасом („Фореллен-квштт“) и квинтет с 2-мя виолончелями, октет, масса произведений для фортепиано, 12 опер, около 500 романсов для голоса, из которых особенно замечательны циклы песен: „Die scheme Mullerin“, „Die Winterreise“ и отдельные песни на слова Гейне, Готе, Уланда, Рюккерта. По сравнению со своими предшественниками в музыке Ш. оказывается более смелым в области гармонии, часто предвосхищая гармонические открытая Шумана и Шопена; менее прогрессивна его техника в области контрапункта—Ш. предпочитает ясный „гомофонический“ (одноголосно-мелодический) стиль и наибольшую прозрачность сопровождения. Юмор и жизнерадостность, свойственные творчеству

III., идут но одной линии от творчества иных великих „венских композиторов“, отразивших в своих сочинениях общую жизнерадостную и бодрую атмосферу венской интеллигенции на рубеже XVIII и XIX веков—Гайдна, Моцарта, Ланиера, Штраусса. Много влияния оказаланамузыку Ш.кемецкан(точ-кее пригородная „венская“) песня и музыка венгерская, или, как ее тогда называли в Вене,—„цыганская“. Вместе с Вебером III. полагает основание германскому музыкальному национализму, потом развитому и раскрытому в творчество Вагнера и Шумана и всегда связанному с пробуждением к социальной жизни интеллигенции.

Биогр&п пи W. написаны: Kreissle v. ПеИЬогп (1866): A. Xtggli (I860): It. Hcuberger {Я над 1921). W. /{latte (19 i7; W. Dalnna (1912 : Frtidlander, „P i-triigo zu ein< r Biogr phie F. S. ьа (1887); О. E Dtulsch, „Р. S. Die Dok imentc seines Lebons und Schoffcns” (2 В de, lvil3 П); монография о Ш. It. Bens „Р. s. der Vollender der deutachen Musikw (1928).

Л. Сабанеев.