> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шуман

Шуман

Шуман (Schumann), Роберт, замечательный немецк. композитор (1810— 1856). Ш. является одной из самых типических фигур германской романтики в музыке. Его творчество создалось в качестве непосредственного аналога литературной фантастики, которая воплотилась незадолго до того в творчестве Гофмана. Как типичный „романтик“, III. явился музыкальным отравителем настроений интеллигенции, которая тогда вылилась в Германии в крепкое и интеллектуально - мощное сословие. Националистические тенденции, которые вообще всегда в той или иной степени заметны в рождающейся интеллигенции, у III. проявлены, быть может, не так резко и во всяком случае неумышленно,—он далек от „принципиального народничества и этим отличается от Шуберта или Вебера, а также от Шопена, которые охотно и уверенно пользовались типично-народными оборотами мелодики иритмики. Ш,—первоклассный мелодист, создавший гениальные образцы песенного творчества, в котором он продолжает линию песен Шуберта, только с большей изысканностью и меньшей простотой и наивностью. Песенность осталась характерной для Ш. даже в его крупных композициях, и этот композитор никогда не смог по настоящему овладеть крупными музыкальными формами (симфонией, сонатой). Это указывает на типичный для Ш-„миннатюризм“ дарования, на его склонность отделывать детали и упускать общую линию сочинения. В области ритмики Ш. необычайно оригинален и самобытен,—он идет по стопам Бетховена в этой области, нередко превосходя последнего изобретательностью и сложностью, но нередко впадая и в однообразие. Как гармонист, Ш. вместе с Шопеном является крупнейшим новатором, предвосхитившим и предварившим многие откровения позднего музыкального романтизма Вагнера и Листа. Его гармонический мир изыскан и прян, он любит острые и сложные сочетания, оригинальность подхода к гармонии; вместе с изысканным синкопированным ритмом это дает общую картину его творчества, изысканную и утонченную, подобно шопеновскому творчеству обладающую массой заложенной в нее фантастики. III. большую часть своего творчества отдал камерному типу музыки (фортепиано, квартет, трио, соната, романс), его выступления в сфере симфонии (4 симфонии), оперы („Геновефа“), сценической музыки (.Рай и Пери“, „Манфред“) менее характерны и часто наталкиваются на характерную для Ш. неспособность к оркестровому мышлению. Только немногие оркестровые сочинения Ш. звучат удовлетворительно в оркестре. Эта странная неспособность к оркестровому колориту сочеталась у III. с гениальной способностью к гармоническому колориту в области фортепиано, где он, подобно Шопену, создает свой характерный стиль. Выделявшийся выгодно среди музыкантов своего времени как высокообразованный, исключительной культуры человек, Ш. предваряет собой облик „неоромантика“ — музыканта согромной философской и литературной эрудицией, типа Листа и Вагнера, сознательного новатора, творящего не только интуитивно, но и сознательно. Этой большой интеллектуальностью III. объясняется и его увлечение музыкальной критикой,—он является пионером в области музыкальной серьезной критики и открывает собою плеяду великих музыкальных писателей. III. издавал одно время (с 1834 г.) журнал „Neue Zeitschrift fur Musik“, в котором защищал крайние но тому времени направления воинствующей роман тнки против академизма и консервативной рутины. При этом им был обнаружен незаурядный литературный и памфлетный дар. Характерным свойством музыкального дарования III. является страстность и пылкость чувства, находящие нередко глубокие трагические краски для своего воплощения, и сильный лирический темперамент. Его лучшие сочинения написаны в начале его творческой карьеры, в них — максимум изобретательности и вдохновения. К этому времени относятся обошедшие все концертные эстрады мира и до этих пор составляющие основной репертуар всякого пианиста .Крейслериана“ (1838, навеянная рассказами Гофмана), „Карнавал“ (1834—35), две фортепианные сонаты, мелкие вещи для ф.-п.: „Симфонические этюды“, „Новеллеты“, „Фанта зи-штюке“ и проч. (1834—38). в которых ого гений полностью вылился. Особняком стоит его .Манфред“ (1849). произведение исключительной силы вдохновения, и замечательный фортепианный концерт, который относится к числу лучшего в этом духе, созданного после Бетховена. С течением времени музыкальный дар Ш. стал слабеть, что стоит в очевидной связи с его постепенно усиливавшейся психической болезнью (на наследственной почве), которая свела его в конце-концов в могилу (III. умер в психиатрической больнице в Энденихе). Его романсы составляют несомненную эпоху в развитии германской песни, как и его фортепианные сочинения — эпоху в истории фортепианной музыки. Среди этих романсов наиболее замечательны циклы: .Любовь женщины и жизнь“

„Романсы и баллады, „Liederkreis“, .Любовь поэта и проч. (1840, всего им написано более 150 песен). Творчество Ш. оказало огромное влияние на последующие поколения композиторов, начиная с Вагнера, на „Тристана“ которого творчество Ш. несомненно повлияло. Среди преемников его творчества надо назвать и русских авторов, как Чайковского, большая часть романсной лирики которого написана под влиянием III., а также Кюи, Бородина, Балакирева. Русская .могучая кучка“ вся находилась под сильнейшим влиянием III., и это влияние сказывается еще у Лядова и Скрябина. Среди композиторов настоящего времени можно уловить влияние Ш. у Прокофьева и раннего Шенберга, а также в сильной степени у Метнера.

Критические и эстетические сочинения Ш. были издан-i женой III., Кларой:,Gesammelte Schriften liber Musik und Musiker“ (4 t. t.. 1854; 5-е изд. 1914);

она же издала .,R. S.-я Jugendbriefe“ (2-ое изд. 1886);,BrLfe. Neue Folge‘f (2-ое изд. Jansen, 1904). О Ш. ом. IV. Wasilewski (4 изд. 1906), Abnt (1903), E. Wolff (1906)и F G. JansenDie Davidsbundler1 (1888).

Л. Сабанеев

Шуман, Фридрих, нем. психолог, см. XLVILI, ирнл. coejj. деятели науки, 71.