> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Щукинская гаплерея

Щукинская гаплерея

Щукинская гаплерея, картинная галлерея, собранная Сергеем Ивановичем Щукиным. С. И. Щукин принадлежал к московской купеческой семье, в которой пять братьев были коллекционерами. Во второй половине 1890-х годов Щукин стал собирать картины западной живописи. Первыми его приобретениями были произведения золотой середины, стоящей в стороне от импрессионизма. В 1897 г. Щукин подошел к импрессионизму покупкой К. Монэ, и после этого художественное развитие самого Щукина и вместе с тем пополнение его собрания шло параллельно с развитием французского искусства конца XIX и начала XX вв. В это время государство, как у нас, так и во франции в лице консервато-ров-чнновннков от искусства отставало от жизни, .не признавало” новейших течений и их представителей „отвергало”. Этих „отверженных” стал собирать С. И. Щукин. Он выбирал талантливое, яркое, сильное, новое, что выдвигала его современность. Последовательный подбор, конечно не без отзвука личных его настроений, стал чутким отображением развития новой французской живописи. В галлерее были объединены: батиньольская школа в лнцеК.Монэ, Писсарро, Ренуара, Дега, Сезана, показывающих, как завоевывались в борьбе отдельные позиции импрессионистами; неоимпрессионн-сты-пуанталисты в лице Сейра, Синьяка и Кросса; близкий к неоимпрессионизму по своей манере голландец Ван-Гог; антипод Сезана Гоген; противники— неотрадиционалнот М. Дени и радостный, услаждающий искусством Маттис; наконец, кубисты—Эр-бен, Дерен, Брак и Пикассо. Щ. г. по полноте, разнообразию и высокому качеству сосредоточенных в ной созданий новейших тогда течений французской живописи была крупнейшим в России и одним из крупных в Европе собранием, созданным средствами и вкусом частного коллекционера. Первоначально она была закрытым хранилищем. Позднее она была открыта Щукиным для публики в его московок, доме (в Б. Знаменском пер.) и предназначена в дар городской Третьяковской галлерее как дополнение к еезападному отделению, где была в то время представлена французская живопись начала и середины XIX в В своем полном и разностороннем подборе Щ. г. наглядно вскрывала историю формы, колорита, композиции и техники французской живописи конца XIX и начала XX вв. Это обусловливало большую действенную роль Щ. г. В начале произведения Щ. г. возмущали художников и публику. Одна из картин Монэ была исчерчена карандашей протестующего посетителя. По, действуя последовательно, Щ. г. перевоспитала публику, расширив ее художественный кругозор, и приобщила ее к мировому движению искусства. Щ. г. оказала большое образовательное влияние на поколение русских живописцев, заострив их зрение, призывая их учиться тонкому техническому мастерству и увлекая на искание новых оформлений и более глубоких восприятий окружающей их действительности. С 1918 г. Щ. г, стала государственной собственностью и превратилась в Первый гос. музей новой западной живописи с новою инвентаризацией, описанием и экспозицией, а в 1923 году это“собрание слилось с родственным собранием А. И. Морозова—Вторым музеем нового западного искусства, и стало составною частью единого Гос. музея нового западного искусства—щукинским отделением.

Литература: Муратов, /7., „Щ. г.“ (Рус-скал мысль, 1908, Л 8); „Каталог картин собранья С. И. Щукина“ (1913); Перцев, /7., .Щукинское собрание французской живоиыси- (1921); Тугенд.хольд, Я-, „Первый музей новой западной живописи” (1923): .Каталог Государственного музея нов. зап. живописи- (1928). Я. Тарасов.