> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Эгинсиое искусство

Эгинсиое искусство

Эгинсиое искусство. Остров Эгв-на, лежавший на пути торгового движения VI в до и. э., благодаря возросшему богатству и подъему после греко-персидских войн, выступил впереди других в области искусства в период между 500—470 годами. В это время здесь создалась особая скульптурная школа, во главе которой стояли Калон и Онат которые удачно разработали воспроизведение нагого тела и его движения, как никто раньше. Указания на это давали литературные I источники. Памятников же Э. и. не было в распоряжении науки до 1811 г. когда на о-ве Эгине на месте храма богини Афеи, или Брнтомартнс (см.; а не Афины, как считали прежде), который был построен в 480-70 годах, были найдены в виде обломков 15 отдельных фигур, Этн фрагменты, реставрированные иод руководством Торвальдсена (не всегда удачно) и хранящиеся в Мюнхенской глиптотеке, рассматриваются как произведения, если не Оната, то во всяком случае его школы. Группы этих фигур находились на двух фронтонах храма, восточном и западном. Спорными являются до этих пор вопросы о числе фигур. распределении их по фронтонам и о расстановке фигур на каждом фронтоне. Они представляли борьбу за труп павшего грека и, как предполагают, изображали сцену из двух походов греков на Трою. На том и другом фронтоне впереди всех греков изображены эгинцы. В центре, между борющимися грекамп и троянцами, богиня Афина в одежде, воины—в условном героическом одеянии—нагие с шлемами и щитами. Афина—архаично неподвижна, воины—в напряженном движении. Прежняя фронтальность, окостенелость позы и прямолинейность складок одежды умышленно сохранены только в фигуре Афины, как дань традиции. Уцелели в других фигурах только старого типа детали: условные пряди и завитки волос, полузастыв-шаяулыбка, высоко поставленные глаза. Но на ряду с этим видно прекрасно прочувствованное тело и двпжонио. Художник воспроизводит тело, выделяя мускулы, давая ему смелые повороты. Выражение болн согнало у раненого с лица архаическую улыбку. В этих произведениях дано ценное звено в развитии греческого ваяния, показавшее борьбу между отмирающим архаическим стилем и народившимся новым пластическим стилем, полное развитие которого дал V век. В этих фигурах старое борется е новым, и последнее побеждает. В этой борьбе стилей нашел черезвычайно яркое отражение тот значительный сдвиг,который произошел в 500 -470гг. во внешней жизни Эгины. Во внутренней жизни это был этап, когда счастью родовой аристократии, сила которой заключалась в землевладении, вступила в борьбу часть той же феодальной аристократии, которая если не порвала совершенно с земледелием, то находила опору и силу своего влияния ужо в торговле. Новые условия жизни определили новые вкусы и настроения и сообразно с этим и более подвижный и выразительный пластический стиль. В то же время обострившаяся в связи сростом торговли борьба между отдельными греческими общинами требовала возбуждения воинет-вепных чувств и местного патриотизма, что и породило тематику боевого сюжета с выдвижением эгннцев на первый план. Расцвет 0. и. длился несколько десятилетий. В IV и III в в. богатая Эгина не играла видной роли в художественном движении Греции.

Н. Тарасов.

, Ornef, царь микенский, см. Ашрей.