> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Эдак мид

Эдак мид

Эдак мид (Edschmid), Казимир, псевдоним Эдуарда Шмидта, немецкого писателя и теоретика экспрессионистической эстетики (род. в 1890 г.). Литературная известность Э. начинается с появления сборника новелл „Die sechs Miindungen “ (1915; русск. пер. 1922), которые, как и сборник „ Timur (1916, русск. пер. 1923), явились литературным фактом исключительной свежести и новизны на общем фойе уже входившей в определенное русло экспрессионистической поэтики, новым импульсом для развития которой послужили ноябрьская революция и спартаковскоекдвижение. Новизной отличалось все—и синтаксис, и сюжетная композиция, и психологическая мотивировка действий героев. Для Э. характерно отсутствие штампов па ряду с отсутствием нарочитого новаторства. Менее интересен третий сборник Э. „Dasrasende Leben“ (1916) и безусловно слабее роман „Die achatnen Kngeln“ (1920), в котором проблема первозданного человека“ в отношении к утонченной цивилизации схематизуется и доходит до упрощенства типа Руссо и Толетого. За этими произведениями следуют: „Кеап“ (1921)» представляющий переделку известной драмы Дюма-отца, .Daa Bttcherdekame-гоп“ (1922), „Die Engel mit dem Spleen“ (1923), „Dasgrosse Reiscbuch“ (1927), „Die gespenstigen Abenteuer des Hofrat Briist-lein“ (1927), „Stiere—Basken—Araber“ (1927), „Lord Byron“ (1929). Стиль и поэтика новелл Э. продолжаются в его путевых очерках. Особняком стоит „Die Engel mit dem Spleen“, являющееся попыткой возвращения к лирическим истокам экспрессионизма—попыткой, потерпевшей художественную неудачу.— Специфический интерес представляет Э. кактеоретик-эссеист, автор брошюры „Uober den Expressionisms in der Li-teratur“ (1918) и книги „Die doppelkOp-fige Nymphe“ (1920). Это, так сказать» экспрессионистское продолжение того эстетства, которое доминировало в импрессионистическом искусстве Шау-каля и Ведекинда. Новые социальные и идейные моменты, привнесенные эстетикой экспрессионизма, сказываются только слабым налетом: они являются только дапью времени. Экспрессионизм же выступает у Э., как евоебраз-иое оформление чисто-национальиой немецкой художественной традиции, идущей из средних веков, расцветающей в определенные исторические моменты („Барокко“, „Буря и натиск“, Жан-Поль и Гельдерлин, Геббель и Г. Келлер), затухающей и как бы уходящей в подпочву в другие моменты. Эстетика Э. интересна только своей критической частью, а в своих попытках положительных построений является почти пустым местом и нередко доходит до трюизмов. В общем фигура Э. является черезвычайно типичной для упадка буржуазной западно-европейской культуры, где даже исключптель-ио-талантливый художник и оригинальный мыслитель бессилен создать цельное творческое построение, характерное для крупнейших художников эпохп молодости буржуазии. Отсюда неровность и неравноценность отдельных произведений Э.

Л-ра: Soergel, „Dichtung tmd Dichfrr der Zeit“. 1025; e.v. также потупит, отатьи в руоск. переводам „Шести притоков- и „Тимура- R Горную.