> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Эйк

Эйк

Эйк (Eyck), ваи, братья Губерт и Ян, нидерландские живописцы XV в., родом из Маасейка, создатели грандиозного (из 12 частей) алтарного складня .Поклонение Агнцу“ для церкви св. Иоанна (теперь St. Bavo) в Генте (смотрите фламандское искусство, XLIV, 101/02). Из надписи на раме складня видно, что он был начат Губертом (род. около 1370 г., умер в 1426 г.) и окончен Яиом (род. ок-

1390 г., умер в 1441г.) по проеьбе Иодока Вейда в 1482 г. По мнению Дворжака, более архаичные по стилю образы верхнего ряда (бог, Мария, креститель) и первопланные фигуры в „Поклонении11 исполнены Губертом, всо лее остальные части (поющие и музицирующие ангелы, Адам и Ева в верхнем,ряду» поклонение, поезд рыцарей христовых и справедливых судей, пилигримы и отшельники в нижнем ряду), более живописные по стилю,—Яном. По мнению М. Фридлендера, остов общей композиции,созданной, нарисованной и частью выполненной окончательно Губертом, пришлось после его смертн воплощать и прописывать для сохранения гармонии Яну, которым, кроме того, были самостоятельно исполнены образы Адама и Евы и все изображения на внешней стороне закрытого складня (статуи двух Иоаннов—крестителя и евангелиста, портреты заказчпка Вейда и его жены, благовещение, сивиллы и пророки). Не сохранилось ни одного достоверного произведения Губерта, и мы знаем о его искусстве лишь из хвалебной надписи на складне, но известен ряд дошедших до нас картин Яна, удостоверенных его подписью и Девином и помеченных годами от 1432 до 1439 („Мадонна с младенцем11 в галл. Мельбурна в Австралии и в музее Антверпена, „ М адоина со святыми иканони-ком van der Paele “в Академии в Брюгге, „Св. Варвара“ в муз. Антверпена, „Портрет Ариольфшш и его жены“ в Ндц. галл. Лондона, портрет жены художника в Академии в Брюгге и еще три мужских портрета), и в литературных источниках до конца XVI в упоминается только Ян как величайший из художников. В1422-24 гг. Ян был придворным живописцем графа Голландии, а с 1425 г.—бургундского герцога Филиппа Доброго. Живя обычно в Брюгге, Ян до смерти получал уплаты от герцога и, в качестве „valet de chambre“, ездил но тайным поручениям последнего и в 142829 г. с посольством в Португалию, чтобы написать портрет инфанты Изабеллы, руки которой искал герцог. Вероятно, впечатления этой поездки отразились в пальмах, кипарисах, пиниях, апельсинных и лимонных деревьях в пейзаже „Поклонения

Агнцу“. Хотя начатки станковой живописи в Нидерландах восходят уже к

XIV в., но за отсутствием сохранившихся памятников невозможно выяснить их отношение к Гентскому складню; зато в последнем есть много родственных черт с реалистическн-живо-писным стилемфранцузско-нидерланд-ских миниатюр XIV—XV вв. Согласно одному свидетельству нач. XV в., „gran maestro Johannes начал также с украшения книг миниатюрами. В особенности близки к стилю Э. по тонкой передаче света, воздуха, пространства и характеру пейзажа некоторые мивп“ атюры „Туринского молитвенника“, связанные в двух случаях с гербами княжоского дома, владевшего в начале

XV в Голландией. Часть этой рукописи (т. наз. „Heures de Turin“), находившаяся в туринской библиотеке и изданная в 1902 г., сгорела в 1904 г., две другие части, сохранившиеся в Tri-vulziana в Милане и в собрании М. Ротшильда в Париже, были изданы G. Hulin, хорошо изучившим и туринскую часть еще в оригинале. Hulin считает Губерта исполнителем лучших миниатюр Туринского молитвенника и некоторых из неподииеных картин ван-эйковского стиля. Но сопоставляя эти картины с миниатюрами „Heures de Turin“ и Гентским складнем (1432)—достоверными произведениями Яна (1432-39), М. Фридлендер выставил очень вероятную гипотезу, что вое эти произведения представляют последовательные звенья в развитии живописного стиля одного мастера, именно Яна в Э.; за это также говорят единство, сила и оригинальность, которыми отмечен художественный реализм Геитского складня и других картни того яге стиля. В таких выдающихся произведениях Яна, как „Портрет Арно-льфини и его жены“ или „Мадонна каноника Paele“, а также и в ноиод-писных замечательных образцах того лее стиля, как „Мадонна в храме“ Берл. муз., „Мадонна канцлера Rollin в Лувре, „Мадонна со св. Екатериной и арх. Михаилом“ в Дрезденском Tjfbn-тяхе, „Голгофа“, „Страшный Суд“ и „Благовещение“в Эрмитаже и др.,нагое тело, шелк, парча, сверкающие камни, ажурные короны красивая игра светана узорных плитах пола, в оконницах, по линиям готических столбов и сводов переданы с ювелирной тонкостью и, несмотря на некоторый оттенок архаической жесткости, очень живописным сочетанием тонов. Особенно удачно выражены выпуклость близких предметов, воздупшооть далей, впечатление атмосферы, объединяющей фигуры с пространством посредством мягких переходов светотени. Все эти достижения тесно связаны с масляной живописью, изобретение которой неправильно приписывалось, начиная с XV! в., Э. (всего чаще Яну). Но если масло применялось в живописи еще до Э., то Гент-ский складень исполнен уже усовершенствованной техникой масляной живописи, придававшей замечательную глубппу и блеск эмали краскам, послушно моделирующим формы. Но заключался ли секрет живописи Э. в применении повторных лессировок на быстро сохнущем пигменте, или в смешении красок е эмульсией из желтка и масла, не позволяющей их смыть водой, или в том. что масло варилось со смолой, придававшей блеск краскам, остается неясным до снх пор. Любовно отражая этой техникой как в зеркале самодовлеющую внешность реального мира, картины стиля Э. дают начало европейской станковой живописи новых веков, с ее типичными задачами и средствами.

Ив обширной литературы об Э. выдоляются по сво-иуаначевиюоледующие работы: Durrleu „Неигез do Turin. Reproductions en nhototypie (1902); его же, „Les dftrats des v.-E.“ („Gaz. d. Вених-Arts“, 1903,1); 0. Jiulin (de Loo), .LArt Pranеaia flamand au debut du XV в et la revolution articique due aux frfcreav.-E („Bulletin d> la eocidtd dliiatoira, XU, стр. 165, Gent, 1904);ег<>же, .HeuresdoMilan (v.-Oeat, Dvo

rak,,Das Ritsel der Kunst der Briider v..E.“(„Jakrbuch d. InmetMet. Bamml.“, ‘Wien, XXIV, II. 5,1904); James Weals, „Hubert and Jahn v..E.“ (1908); его же (в сотрудничестве с М. Brockwell), .The v-E. and their art (1912, оокращ. над., no спополнеилоИ библиографией); М. J. FriedlSnder, „VonE.bis Bruegel“ (1921): его же, „Dio Altniederlandisohe Malerei (I, 1924); A. Schmar-sow, .Hubert und Jan v.-E.“ (1924): E. Berger, „Bel-tragezar EntwLcklunesgeeobitche der МаНезЬпИс“(т.Ш); A. Eibner, „Zur Frege der v.-E.-Teohnik („Rep. f. Kanst-IVisaenacliaft,“ XXIX, 1903).

ff. Романов.

Зйназин, см. XXXH. 246.