> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Электрические музыкальные инструменты

Электрические музыкальные инструменты

Электрические музыкальные инструменты. Использование электрических сил для воспроизведения музыкальных звуков начало привлекать к себе внимание изобретателей и конструкторов еще в первой половине XVIII ет. В 1730 г. моравский священник Прокопий Дивиш построил „Denis dor“ (Золотой Дионис)—электрическое фортепиано (е) с разнообразными изменениями звука, имевшее 790 струн и могущее давать до 130 оттенков звука, подражая всем струнным и духовым музыкальным инструментам. Несмотря на сложность устройства, „Золотой Дионис” мог быть настроен в Jl часа. Особое устройство, управлявшееся изобретателем, позволяло по его желанию давать удар электрического тока. Инструмент был построен в единственном экземпляре и в настоящее время несуществует. Второй попыткой Э. м. и. является „clavecin eleetrique“ (электрический клавесин) Р. de-Labord’a, построенный в 1759 г. На железном стержне, подвешенном на шелковых нитях и сообщавшемся с электростатической машиной, висели на железных проволоках колокольчики, настроенные хроматически. Второй комплект колокольчиков, настроенных в унисон с предыдущей серией, был подвешен к тому же стержню на шелковых нитях, будучи соединен цепочками с железными кольцами, в которые входили железные рычажки. Между парами колокольчиков висели на шелковых нитях железные шарики. При нажатии клавиш железные рычажки, лежавшие в кольцах, прикасались к заземленному железному стержню, благодаря чему электрический заряд с колокольчиков, подвешенных на шелковых нитях, мог стей-

Рлс. 1. Двухголосный „терыенвокс“. А антенна для управления; В— антенна для управления силой иву к а; 7’—j ромко! оворитель.

кать в землю. Вследствие этого висящие между колокольчиками шарики, притягиваясь к ним попеременно, начинали быстро вибрировать, ударяя с большой частотой в колокольчики и давая звуки, похожие на звуки органного регистра „tremulant“ (вибрирующие звуки).

Развитие электротехники во второй половине XIX ст. побудило к возобновлению применения электрических сил в музыкальных инструментах. Многочисленные изобретения Э. м. и., в особенности обильные за последнее десятилетне в связи с развитием радионюто возможностями богатых и разнообразных сочетаний тембров. Что касается фортепиано, то в 1827 г. Bayeri-sehe Telephonwerken A. G. патентовало рояль с электромагнитным механизмом, приводиншим в быструю вибрацию молотки, ударявшие по струнам с большой частотой и дающие незатухающие звуки.

б) Инструменты с электрическим или электромагнитным возбуоюд/ нием звучащих тел, а также с усилением и передачей на расстояние колебаний этих звучагцих тел; последние применяются обычных употребительных в

Гпс. 2. Схема „еферпфоне.“ Мартепо. Gi и Се2—генераторы нысокой частоты; М—петектор; V—усилитель низкой часюты; Уе-регулятор силы звук-; D и Р~регулятор высоты звука; Li и L,—громкоговорители; к—клавиатура.

техники, можно разделить на три основных типа:

а) Инструменты, в которых электричество применяется в качестве вспомогательной движущей силы. В связи с усовершенствованием электромоторов малых мощностей, их начали применять для приведения в действие мехов органов, гармониумов, оркестрионов (с 1ь96 г.), автоматических фортепиано и тому подобное. Кроме того, в современных органах, начиная с 1867 г., применяется передача движения от клавиш и регистровых рычагов к звучащим трубам и клапанам, управляющим действием органа, с полным или частичным применением электричества (электрическая и электропневматическая трактура), что дает органисту большие удобства при игре и обогащает последмузыкальных инструментах типов. Сюда относятся прежде всего многочисленные электрические фортепиано, звуки струн которых возбуждались или усиливались посредством электромагнитов (Н. I. Gauntlett, 18-32 г.; I. W. Goundry-1863 г.; М. A. F. Меп-nons —1866 г.; I. С. Ward—1876 г.; A. Ghiglione — 1887 г.; R. Eisen-mann—1889 г.; Р. Е. Singer — 1892 г.; W. К. L. Dickson—1903 г.: I. Weber— It 05 г.:,Choralcelo“—М. L. Severy и G. В. Sinclair—1909 г.; Lyrachord О0— 1912 г.; Gaveaux-192o г.; Горин—1928г.; О. Vierling —1929 г.; Nernst-1331 г.; „Elektrochord”—A. FOrster—1932 г.). В одном из самых совершенных инструментов этого рода — электро-рояле Nernsta, построенном фирмами Bech-stein и Siemens, не имеется обычной для

фортепиано резонансной деки; колебания струн, возбуждаемых посредством нормальной молоточковой механики, воспринимаются электромагнитными микрофонами, возникающие в которых токи усиливаются электронными лампами и реализуются в звуки в динамическом репродукторе (громкоговорителе). Поворотом рычага можно дать любую степень усиления звука, начиная от еле слышных звуков спинета вплоть до мощности большого концертного рояля при относительно хорошем сохранении тембрафортепиано. Кроме того, бла- ---

годаря тому, что струны ко-

Березняка в московском радиоузле в 1931 г. по передаче звуков смычковых инструментов, гитары и рояля). К этой же последней категории Э. м. и. относится по существу и электрограммофон, преобразующий механические колебания иглы воспринимающего механизма, проходящей по извилинам звуковой записи, в электромагнитные колебания, усиливаемые электронными лампами и реализуемые в звуки в громкоговорителе.

ГРИЯ° для ИГРЫ

леблются более свободно и не отдают значительной части своей энергии резонансной деке, продолжительность звуков почти утраивается. В 1897 г. Th, Cahill (Ныо-Иорк) в сотрудничестве с R. A. Sloanом опубликовал проект Э. м. и. с звучащими пластинками; в 1931 г. известный немецкий изобретатель Jorg Mager применил электрическое усиление звука оркестровых колоколов в Байрейтском театрев опере „Парсифаль Р. Вагнера. Кроме того, в последние годы в различных радиовещательных учреждениях производились опыты по электрическому восприятью звуковых и механических колебаний различных музыкальных инструментов, в целях непосредственной передачи их по радио (например, опыты

Рисунок 3. Одноголосный „траутониум“.

в) Инструменты с электрической генерацией колебаний порядка звуковых частот в колебательных контурах, без применения звучащих тел обычных употребляемых в музыке типов. Первым Э. м. и. этого рода является „тр-легармониум“ Th. Cahilla, построенный в 1905 г. Он состоял из свыше 150 шт. альтернаторов однофазного тока, дающих частоты употребительного в музыке диапазона; токи от альтернаторов через нажатие клавиш посылались в сеть громкоговорящих телефонов или поющих вольтовых дуг. В инструменте имелись сложные приспособления для искусственного подмешивания к колебаниям основного периода гармонии в любых сочетаниях для получения разнообразных тембров. Телегармониум явился сложным, громоздким и очень дорогим прибором и с изобретением электронных способовггвозбуждения колебаний был ликви-1 дирован. Открытие изобретателем элек- тронной лампы Lee de ForestoM в 1912 году возможности получения с ее помощью колебаний порядка музыкальных частот положило начало многочисленным новейшим Э. м. и. В 1917 г. на радио-станции Эйфелевой башни (Париж) были сделаны опыты передачи музыкальных звуков путем использования биений, возникающих при генерации в колебательном контуре. Этот же принцип использовал в своем Э. м. и. „радиола“ Аникин (1927) и Брон-

I стей, входящих в колебательный контур, путем вращения рукоятки переменного конденсатора или, что более удобно, посредством клавишного механизма, переключающего серии конденсаторов и самоиндукций, либо посредством особого игрового „грифа“. Очень удачным оказалось применение гетеродинных схем, состоящих из двух колебательных контуров порядка 100—200-тысяч колебаний в секунду, из которых настройка одного контура могла быть произвольно изменяема в пределах нескольких тысяч колебаний в секунду.

штейн (1928). Малая устойчивость высоты тона подобных Э. м. и. и неудобство управления ими заставили от них отказаться и применить Э. м. и., построенные на принципе непосредственного генерирования звуковых частот в колебательных контурах. Приборы этого типа довольно многочисленны (Hugonniot—1922 г.; .катодный гар-мониум“ Ржевкина—1922 г.; Гуров-1922 г.; Bertrand—1928 г.; „Orgue elec-trique“ Coupleux-Givelet—1925 г.; сферофон Jorg Mager —1925-26 г.; Gerns-beck—1926 г.; Джунковский; „электрода“ Бронштейна —1929 г.; „emicon“— Pratt, Read and C°—1932 г.). Изменение высоты звука в таких Э. м. и. достигается большей частью изменением емко-

Взаимодействие между этими контурами создает разностный комбинационный тон, реализуемый в громкоговорителе в форме музыкального звука. Самым известным Э. м. и. этого типа является „терменвокс“, изобретенный в 1921 году ленинградским инженером Терменом. Изменение настройки одного из колебательных контуров „термен-вокса“ достигается путем большего или меньшего приближения руки играющего (или вообще проводника элекгр. тока)к небольшой антенне, укрепленной на ящике с прибором (смотрите электричество, L11,159). Особые приспособления позволяют регулировать силу звука и его тембр, а также получать различные штрихи (legato, staceato и тому подобное.)„

Другие Э. м. и. этого типа имеют специальный „гриф“ или клавиатуру для игры („сферофон“ Martenot—1925 г.; „helertion Helbergera и Lertesa — 1928 г.; „сонар“ Ананьева—1929 г.; „ondium“ Pechadre—1931 г.). В „trau-toniume“ (Trautwein—1927 г.) использован принцип регулировки напряжения, подаваемого на сетку генераторной лампы. Особое место среди Э. м. и. занимают фотоэлектрические м. и. <„superpiano“ Е. Spielmann—1926 г.;

A. Schmalz —1929 г.; „poly-rhythmo-phon“ Н. Cowell—1932 г.). В этих Э. м. и. особый мотор вращает непрозрачные диски с отверстиями, бросающие проблески света на фотоэлемент или на кинофильму (прибор Шолпо и Римского Корсакова, 1932 г.). В последнем приборе готовая фильма пропускается через проектор звукового кино; вызываемые в фотоэлементе последнего переменным освещением электрические токи подвергаются затем дальнейшему усилению и репродукции в громкоговорителе.

Все перечисленные новейшие Э. м. и., за исключением электрограммофона, существуют большей частью пока в единичных экземплярах или в виде лабораторных моделей. Сравнительная трудность игры и управления качеством звука, а также неспособность большинства из них к многоголосию не дали им возможности широко внедриться в современную музыку. Говорить о роли их в музыке поэтому пока преждевременно.

Лите р атура: „Е1е<trieal World.“ vol. 47, стр. е>l<), и vol. 48, стр. 637; „Оег Anbruch-Musik und Masch:ne“, октябрь-ноябрь, 1926; „Die Musik— XX Jahrg.% стр. 42; Schneider, „Ein neues eloktroakustiseh 9 Musik-in8trument“(0pel A. G r, „Elektrische Musik“

(Berlin, 1930); R. Whitworth, „The electric Organ“ (London, 1931); С. II. Бронштейн, „Термепвокс и ялектпола“ (Москва, 1930); О. Vierling, „Elektrische Musik (Е. Т. 1932. №7); „Lie Musik- XXIV Jalirg.“,

4i и густ; „La Revue musical“, 1932/IX—Xt „Musical Opinion“, 1932 X11; „Musiquo et instruments11 (1932)

в др- П. Зимин.