> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Эллинизация общественной верхушки в Этрурии

Эллинизация общественной верхушки в Этрурии

Эллинизация общественной верхушки в Этрурии, растущее, влияние греческой культуры в Италии обусловили изживание всей конструктивной системы этрусских храмов. Они уступили место мраморному храму и каменному, крытому стукком {см.).

( Скульптура. В Этрурии. культивировались декоративная терракотовая скульптура, украшавшая храмы, и скульптурный портрет в бронзе, мягком камне и терракоте. Скульптуры статуарной найдено пока очень мало. Немногие найденные мраморные статуи сидящих .женщин служили урнами для пепла, хоронились глубоко под землёй и не играли роли художественных произведений.

Декоративная скульптура Этрурии— в большинстве случаев работы греческих мастеров и их учеников, этрусков, работавших в том те духе“ Рельефные фризы, укра-

Рисунок 4.

шавшие храмы VI в., изображают процессии богов и героев, вооружённых всадников, бег колесниц, сцены сражений. Это всегда профильные изображения фигур, отличающиеся большой сумма рностью; детали дополнялись яркой раскраской. Большой ритм и смело фиксированное движение характеризуют эти простые и очень декоративные фризы. Акротерии бывали и круглой скульптуры, например, фигуры коней в Пити-лиано. Время конца VI в и первой половины V в до хр. э. богато ак-ротериями и антефиксами круглой скульптуры, статуями и группами. Одновременно распространены маски Горгоны, Ахелоя, Силена; менады, окружённые большими прорезными раковинами на местах антефиксов. Фигурных фризов нет. Фигурные рельефы, венчающие колу-мен и мутули,— композиции из двух или трёх фигур.

К началу V века относится декоративная скульптура храма Ма-тер-Матута в Сатрикуме. Группы Силена и менады на антефиксах этого храма отличаются живой передачей движения, экспрессией, юмором и нарождающимся реализмом. Они изображают различные фазы преследования менады Силеном. Размеры фигур —половина человеческого роста (табл., рисунок 5J. Это — образы ионийской архаики, несколько отяжелевшие в итало-эт-русской трактовке. На антефиксах этого периода встречаются и статуи грифонов, гарпий, бегущих горгон— существ, отражающих злых демонов. Среди скульптур храма Меркурия на территории Фалерии-Ветерес замечательны фрагменты групп — головы силенов; это — шедевры реалистической пластики времени строгого стиля. Интересны статуи фронтона середины IV века до хр. э. храма в Вольсинии-Ветерес (совр. Орвьето). Особенно замечательна голова старца, в тяжёлом раздумья (табл., рисунок 6).

На декоративных скульптурах конца IV в и в III в сказалось громадное влияние греческой скульптуры— Скопаса, Праксителя, Ли-зиппа. Яркий показатель этого — i прекрасные скульптуры т. н. хра-! ма Аполлона в Ло-Сказато на территории Фалерии-Ветерес (например, табл., рисунок 7). С конца III в и во II в круглые скульптуры во фронтонах сменились горельефами, прикреплёнными к фону. Таковы фронт.е композиции храмов в Тела-моне и в Луни. Статуарная скульптура в бронзе и терракоте существовала несомненно. О том, что литьё статуарной бронзы было в Этрурии необычайно развито, мы знаем из текстов латинских писателей. Находка в 1919 году на территории города Вейи фрагментов большой терракотовой группы начала V века сулит подобные находки в будущем.

В большом количестве дошли до нас саркофаги из известняка, алебастра, травертина и терракоты с лежащими на крышках скульптурными фигурами погребённых. Три архаических терракотовых саркофага конца VI века — начала V в с группой супружеской пары, лежащей на клине, найдены в Цере (совр. Чер-ветри)—старом центре этрусской культуры. Большинство саркофагов относится к IV, III и II вв. до хр. эры.

Портрет. Этрусский скульптурный портрет в бронзе, в мягком камне и терракоте — самая замечательная страница в Э. и. Самостоятельное творчество этрусков в портрете несомненно, и художественное значение его весьма велико. И в этрусском портрете влияние греческого искусства сказывается, но италийская основа слишком сильна, чтобы ему подчиниться. Этрусский портрет растёт не из тех корней, что греческий. Он оперирует не столько пластическими формами, сколько линиями. Линия в нём и конструктивна и максимально выразительна. Формы черепа и лица мало пластичны, переходы одной плоскости в другую слишком ясны. Фиксация и подчёркивание очень жизненных черт, огромная наблюдательность, живо схваченная экспрессия характеризуют этрусский портрет и делают его наиболее натуралистичным портретом древнего мира. Наибольшего развития он достигает в III и II вв. до хр. э., насколько памятники позволяют об этом судить. Бронзовая голова т. н. «Брута» (табл., рисунок 8)— одна из самых замечательных (лучшие бронзовые портретные головыизданы в «Cambridge ancient history», IV vol. of plates, стр. 43 a стр. 47, стр. 49 a, b, с). Кроме портретов в бронзе, наука располагает большим количеством вотивных портретных голов из терракоты, найденных в Южной Этрурии, а. также портретами лежащих фигур на крышках саркофагов (музеи Кьюзи и Орвьето). Фигуры на саркофагах часто непропорциональны, укорочены, иногда ремесленны, но портретные головы покойных, сделанные, очевидно, ещё при жизни, поразительны по своей изумительной экспрессии, жизненности и большой простоте.

Живопись. Только на почве Этрурии найдена стенная живопись VI, V и IV вв. до хр. э. в последовательном развитии и покрывающая большими композициями стены целых гробничных камер. В этом её большое значение. Такие расписанные земляными (гл. обр.) красками по камню или фреской камеры найдены в некрополе древних Тарквиний (совр. Корнето), в Клузиуме (совр. Кьюзи), в Вольсинии-Ветерес (совр. Орвьето), Вульчи и др. местах. — На наиболее ранних росписях (в Гротта-Кампана в Вейях, конец VII в.) изображены фантастические животные, мифологические существа в сказочной раскраске, например, голубые лошади. К VI в относится роспись гробниц в Цере, которая нанесена на терракотовые таблички, покрывающие стены. Сделана она, несомненно, по греческим образцам. Тяжеловесные формы силуэтов выдают работу италийских мастеров. Более поздняя и значительно более обширная категория росписи в Корнето относится ко второй половине VI в Сюжетами служат бытовые сцены, борьба, кулачный бой, охота, рыбная ловля, сцены из культа мёртвых. Эта живопись, выполненная фреской, органически связанная с камерой мёртвых, с двускатным потолком, свидетельствует о громадной устойчивой традиции, выработавшей определённые образы и орнаменты для всех частей камеры, и о целом репертуаре образцов. Эта традиция возникла не в Этрурии, а на Востоке и принесена в Этрурию греческими мастерами: и образы и орнаменты — гречёские. Центральная и продольная часть потолка камеры покрыта определённым орнаментом, часто концентрическими кругами, на скатах — часто орнаментом шахматной доски, усечённые фронтоны, образующиеся на двух стенах камеры, расписаны обычно геральдической композицией: два льва, два леопарда, две лежащих человеческих фигуры и растительный мотив между ними (табл., рисунок 9). На самую широкую часть стен ложится фигурный фриз чёрными силуэтами на светлый фон. Как в чёрнофигурной вазовой греческой живописи (ср. греческие вазы, XVII, 68/73), фигуры абсолютно доминируют, растения и предметы обихода играют роль необходимых аксессуаров. Во фресках, изображающих сцены охоты и рыбной ловли, даны море, скалы, деревья в очень условной трактовке. Элементы пейзажа скудны и редки. Для всех фризов, особенно для танцующих фигур, для сцен борьбы, трапезы мёртвых были использованы ионийские образцы, выполнены же они италийскими мастерами. Те же сюжеты, но исполненные гораздо свободнее, соответствующие уровню стиля краснофигурной аттической вазовой живописи V в до хр. э., характерны для ряда фресок гробниц тех же Таркви-ний и Клузиума. Камеры гробниц V в имели прямые касетированные потолки. Живопись в них была только на стенах. Фрески в Корнето конца VI в и V в свидетельствуют о наибольшем расцвете живописи в Этрурии. Во фресках гробниц в 1 оль-синии-Ветерес,. Корнето и Вульчи, относящихся к IV в., преобладают мифологические сюжеты и сцены из героического эпоса. Стиль очень свободный. Нагие мужские фигуры — представляют собой не силуэты контурного рисунка, а промоделированы штриховкой. Головы отличаются иногда большой экспрессией.