> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Энгздин

Энгздин

Энгздин (Engadin), долина p. Ин-; на в верхнем его течении (швейцар-| ский кантон Граубюнден; см.), об-| щим протяжением 84 км. Благодаря | своему высокогорному сухому и мяг-i кому климату (янв. — 8°, июль ! — 11° С; ср. XLIX, 193/94) приобрела известность, став одним из наи! более посещаемых климатических курортов для больных (гл. обр. лёгоч-j ных) и туристов. Поперечной долиноЙ I Цернец-Зюс делится на две различ-i ные по своим природным условиям части. Верхний Э. тянется на с.-§.

от Малойа (перевал на выс. 1.811 м из Кьявенны и оз. Комо в Э.) до Пунтота. Это —плоская долина с небольшими озёрами (Сильс, Сильва-Плана, Кампфер, Сан-Морис), через которые протекает Инн. Многочисленные курорты; особенно известны: Сан-Морис, Сильва-Плана (1.794 м, между озёрами Сильва-Плана и Кампфер), Сильс-Мария (1.812 м, в месте выхода Инна из Сильсского озера) и др.; все они лежат на широкой подошве долины. Нижний «9., от Пунтота до финстермюнца (1-006-),— узкая покрытая лесами долина с рядом террас на склонах. Главные посещаемые места —Тарасп и Шульс (смотрите Тарасп-Шулъс, ХЫ, ч. 7, 51/52). Жел. дор. проходит по Э. от Сан-Морис до Шульса. Население (ок.

12.000 человек) принадлежит к особому романскому племени, говорящему на рето- романском наречии

~ Энгармонизм (греч. Evapnovio; — согласный), термин, означающий сосуществование в музыке различно определяемых теоретически или музыкально-акустически и различно выражаемых в названиях, в нотном и буквенном письме, элементов звуко-высотнойпротяжённости, расположенных на очень близких друг к другу расстояниях (меньших полутона). В этом смысле Э. играл какую-то, не вполне выявленную, роль в музыке древней Греции, признававшей, наряду с диатонической и хроматической настройками струн в пределах чистой кварты, также и «энгармоническую» их «настройку», в результате которой кварта распадалась на двутони 2 четвертитона, образуя «э-ский тетрахорд». В связи с этим наблюдаются, начиная с Рихарда Штейна (1906), являющиеся по существу натяжкой, попытки сближения современной четвертитоновой музыки с древне-греческим Э. (смотрите темперация).

, В современном же музыковедении (начиная с XV—XVI вв.) может ит-ти речь: об «э-ской близости, равенстве, совпадении» и основанном на этом «э-ском отождествлении» с практической целью близких друг к другу звуков, имеющих различный смысл, или - музыкально-теоретический (например, fan solfc), или — музыкально-акустический (например рядзвуков mi, отстоящих от звука do на интервал большой терции, или — пифагоровой, или—чистой, или—равномерно-темперированной); затем — об «э-ском уравнении», иначе темперации, как фактической замене при настройке инструментов раз. навсегда нескольких точных, близких друг к другу звуков одним звуком, лежащим между ними, принимающим на себя музыкальные роли их всех и имеющим поэтому лишь приближённо-точное значение; наконец, об «э-ском приравнивании» друг другу таких звуков только в тех случаях, когда в музыкально-художественных целях это оказывается желательным, что принято называть «э-ской сменой» или «заменой», которая способна порождать два различных музыкальнотеоретических процесса: или «э-скую транспонировку», когда замена эта, производясь сразу во всех голосах созвучия (например, когда вместо.fa[> — lab — dob представляется mi — sol if — si), не влечёт за собой никаких изменений в гармонических и ладовых функциях такового и применяется гл. обр. при замене — ради облегчения чтения нот — тональности с большим количеством знаков тональностью с меньшим их количее ством; или «э-скую модуляцию», когда смена эта производится не во всех голосах созвучия и необходимо порождает изменение его гармонического ладового и тонального значения (например, при замене в аккорде mi — sol—sib do, тяготеющем к fa — la — do, звука sib эвуком laj образуется тяготение к аккорду mi -т- sol — si—). Таким образом может идти речь не только об «э-ски-близких, равных, совпадающих и так далее звуках», но и о таковых же интервалах и об образуемых из таких звуков «э-ских последованиях», например, в гаммах и созвучиях, или аккордах.

Литература: Ренчицкий П. Я.,«Учение об энгармонизме», М., 1930.

77. Ренчицкий.