> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Эпштейн Джекоб

Эпштейн Джекоб

Эпштейн (Epstein), Джекоб, современный английский скульптор, родился в 1880 г. в Нью-Йорке в эмигрантской польско-еврейской семье. Профессиональное образование Э. получил в Нью-йоркской художественной школе и. с 1902 года —в Ёсо!е des beaux arts в Париже. В 1905 г. переселился в Лондон. Уже через три года ему поручено было скульптурно декорировать фасад здания Британской медицинской ассоциации. Смелость трактовки исполненных по этому заказу 18 фигур вызвала в лондонской ‘прессе целую бурю (в которой нападающей стороной явились консервативно-церковные круги англ, общества, защитниками же Э.— интеллигентская верхушка), повторявшуюся при появлении позднейших произведений Э., например, надгробного памятника Оскару Уайльду в виде сфинкса (1912, на парижском кладбище Пэр Лашез), особенно же бронзовой фигуры Христа в рост, позже — проекта памятника Гудсону для лондонского Гайд-Парка (1925) и др. Эта борьба вокруг имени и искусства Э., в которой звучат и известные националистические ноты, сделала художника очень популярным и известным всей англ, общественности. В 1927—1928 гг. Э. работал в США.

В творчестве Э. влияние Родэна тесно переплетается с внимательным изучением древне-египетского искусства и увлечением скульптурой примитивных народов. Всё время параллельно сказываются два основных течения — реалистическое и декоративно - формалистическое. Бронзовые портретные бюсты, которые с начала художественной карьеры Э. создали ему имя, всегда трактованы реально, психологически углублены и своей жизненностью подкупают с первого взгляда. Многие из портретов— адмирал лорд Фишер (1915), писатель Дж. Конрад (1924), художники А. ДжониМюрхед Боои, музыкант Хольбрук, проф. Эйнштейн (1923), Р. Макдональд (1934), Б. Шоу (1934), женские изображения и др. — принадлежат к лучшим произведениям современной портретной скульптуры.

Работая над реалистическим портретом, Э. вместе с тем с 1912—1913 гг.

повернул в сторону «абстрактной» скульптуры и разного рода стилизаций («Венера», «Два голуби» и др.), отчасти впоследствии оставленных, но всё же ещё явных в его монументальном творчестве. Эти композиции статуй и памятников, заинтересовывая часто оригинальностью замысла и совершенством исполнения, однако не производят того убедительно цельного впечатления, которое присуще большинству портретных бюстов Э.

Литература: Dieren Bernard van, «Epstein“, L. —N.Y., 1920.

П. Эттингер.