Эрмитаж

Эрмитаж (Государственный) в Ленинграде — центральный историко-художественный музей СССР и один из крупнейших в мире: свыше полутора миллионов памятников, необычайно высокая посещаемость (в 1939 г. 1.112 тыс. человек), огромная протяжённость музейного маршрута по сотням экспозиционных зам (в одном отделе Востока 80) и так далее Эти цифровые показатели соответствуют исключительной ценности и уникальности многих коллекций Э., как, например, скифо-сарматских древностей, коптских и вообще восточных тканей, эллинистическо-римского портрета, резных камней, французской (Пуссен), итальянской (Рафаэль, Тициан) и голландско-фламандской (Рембрандт, Рубенс) школ картинной галлереи, прикладного искусства, Бердлеевской коллекции орнаментальной гравюры, офортов Рембрандта и др.

Ведя своё происхождение от первой купленной Екатериной II в 1764 г. в Пруссии, коллекции картин Гоцковского, Эрмитаж (франц. слово, обозначает «пустыньку», как называли, в XVIII в места уединения и отдыха в виде парков, павильонов, название, присвоенное интимным покоям Екатерины II, где устраивались светские приёмы небольшого круга приближённых) в результате ряда приобретений западно-европейских собраний картин, монет, книг и др. (Брюля, Уольполя и др.) уже за первые полвека своего существования выросв значительный музей. Это получило своё выражение в изданном в 1805 г. «Положении, полагаемом к учреждению по Эрмитажу» с разделением его на пять отделов: I— библиотека, резные камни и медали; II— картинная галлерея, кабинет редкостей, бронза и изделия из мрамора; 111-гравюры; IV— рисунки; V— «кабинет натуральной истории» (собр. минералов). В 1774 г. был выпущен каталог картинной галлереи. Одновременно с ростом собраний вырастали и помещения: постройки Деламота (1769), Фельтена (1780), Гварен-ги (1788). В XIX в художественные

Эрмитаж.

собрания Э. приобретают настолько широкую известность, что в научнокритических изданиях выдающегося внатока Ваагена (на немецком языке) лучших картинных галлерей Европы Э. посвящён отдельный том (1864). Однако для русского общества вход в Э. был почти закрыт (проникавшие в него не без труда выдающиеся русские художники очень многим обязаны коллекциям Э.) до 1852 г., когда — одновременно с завершением постройки «Нового Э.» по проекту архитектора Кленца и под наблюдением архитектора Штакеншнейдера — было официально объявлено о допуске в него публики в установленные часы по билетам, но фактически для узкого привилегированного круга людей. Начиная с 1863 г. доступ в Э. делается более свободным. Среди особенно ценных поступлений этого периода можно отметить ряд западно-европейских собраний картин (Кузвельта, Барбариго, Сульта и др.) и скульптуры (Демидова) т. н. южно-русских древностей (антики, скифские памятники) как результат развития русской археологической науки. В 1853 г. новым положением о музее его коллекции были разбиты на два отделения: в состав первого вошли медали, монеты, резные камни, библиотека, гравюры и предметы древности, а во второе — картины, рисунки, скульптура, керамика и др. За вторую половину XIX и первое десятилетие XX в продолжается, хотя и со значительно меньшей интенсивностью, рост его коллекций; так, следует отметить поступление коллекций византийских и средневековых древностей Базилевского (1884) и исключительной по систематичности подбора коллекции нидерландско-голландской живописи Семёнова Тян-Шанского (1910). Выпускается ряд каталогов и путеводителей (Сомова, Кондакова, Киэериц-кого, Бенуа и др.). Однако попреж-иему печать дворцового собрания, подчинённого обер-гофмаршалу, представляющего собственность династии, лежит на деятельности Э., занявшего к этому времени одно из первых мест в кругу музеев мирового значения. Так, самые авторитетные ходатайства о введении экскурсионных методов в практику Э., исходившие

10

от Всероссийского съезда художников в 1914 г., встречали решительный отпор.

Совершенно новую эру в истории Э. открывает Великая октябрьская социалистическая революция, приведшая к радикальной реорганизации его на основах общей музейной политики Советской власти. Во-первых, после образцово проведённой реэвакуации коллекций из Москвы в 1920 г., шло комплектование музейного фонда, выросшего за советский период приблизительно в полтора раза, а в ряде отделов впервые созданного путём систематических просмотров и передач памятников Э. из дворцовых, ведомственных и частных собраний (Строганова, Шувалова и др.). Во-вторых, организована и выработана практика рационального учёта и хранения (инструкция 1938 г.), по-новому оборудованы запасы. В-третьих, проведена научная пересистематизация и новая классификация фондов, с введением двух совершенно новых, очень больших разделов— Востока и культуры доклассового общества. Т. о., в настоящее время Э. состоит из четырёх основных отделов: а) доклассового общества, б) истории культуры и искусства Востока, в) истории культуры и искусства античного мира, г) истории западно-европейского искусства, а также отделов: 1) музыкальной культуры и техники, 2) истории денежных знаков и медалей (т. н.нумизматического), 3) истории западно-европейской графики, насчитывающего в своём составе около полумиллиона листов, 4) библиотеки с общедоступным читальным залом и 5) реставрационно-технического. В-четвёртых, в условиях очень значительно возросшего помещения (к прежнему присоединён Зимний дворец, почти целиком отведённый под Э.), сделана реэкспозиция открытых зал, отвечающая требованиям как науки истории культуры и искусства, так и музейной эстетики (отметим новейшие экспозиции отдела Востока, итальянских зал, картинной галлерии, зал фарфора в помещении б. дворцовой церкви работы Растрелли и др.). В-пятых, развёрнута широкая выставочная деятельность в стенах Э.: в 1939 г.—«Военное прошлоерусского народа» с Галлереей Двенадцатого года в центре, «Героический флот нашей родины», Шекспировская выставка, «150-летие французской буржуазной революции», ранее — Международная выставка искусства Ирана, Шота Руставели, портрета, ряд графических выставок ит. д., и устройство передвижных выставок (например, западно-европейского искусства — в Грузинской ССР в 1940 г.). В-шестых,для лучшего и методически наиболее правильного обслуживания массового зрителя (посещаемость Э. в некоторые дни достигала рекордной цифры в 90.000 человек) организован отдел пропаганды, располагающий штатом экскурсоводов и лекторием. Наконец, мощный коллектив научных сотрудников, во главе кото“ рого стоят виднейшие советские специалисты, образуя своего рода академию музееведения, работающую над научными проблемами теорий и практики музейного дела. В последнее время издательская деятельность Э. не отстаёт от его научной и политико-просветительной деятельности. Отметим вышедшие в последние годы Ежегодники Э., «Труды» отделов Востока, античного, западно-европейского искусства, «Каталоги собраний Г. Э.» (М.В. Доброклонского о рисунках, Кубе о керамике), капитальное издание «Сасанидское серебро» (И. А. Орбели), «Каталог французской гравюры» (Брандт), серию популярных брошюр по Э. и др. В годы Великой Отечественной войны из Э. было эвакуировано свыше миллиона экспонатов, здание же повреждено при бомбардировке немцами Ленинграда. Однако, уже в 1944 г. былаоткрыта выставка памятников, остававшихся в Ленинграде во время блокады. В настоящее время Э. приступил к организации Отдела истории русской культуры и культуры народов СССР. ~ ‘

Литература: Суслов А. В., ♦Эрмитаж», Л., 1927; ♦Государственный Эрмитаж аа десять лет. 1917—27. Краткий отчет“, Л., 1928; Варшавский С. и Реет Б., €Эрми-

1еЖМ764~1932’ П°Д Ред- А Орбели,

М., 1940 [указана литература]; Мацуле-вин Ж. А., «Путеводитель по валам французского искусства XV—XVIII вв.“, Л., 1940; Треввр К. В.у «Памятники греко-бактрийского искусства“, Л., 1940; Круглов К. Л.. ♦ Эрмитаж»,ЛМ.» 1940; Вольценбург О.Э., ♦Библиотека Эрмитажа», Л., 1940; ♦Сообщения Государственного Эрмитажа», I—III, Л.,

1940—1945; [III посвящен 175-л. юбилей Г. Э.];<Мизёе de FErmitage Imperial»,SPB., 1860.

M. Фабрикант.